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lilichen3729 發表於 2013-2-18 12:15

紫砂大師何道洪:寄妙理於豪放之外

在壺風千秋的紫砂藝苑中,何道洪被尊為無可爭議的紫砂藝術大師。宋詞中“大江東去,浪淘盡,千古風流人物”與“東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖”的詞句彰顯著豪放與婉約之別,多年來,何老試圖讓豪放遒勁之氣融於壺中,故他所設計的壺穩重大氣,動感十足。在北京紫砂藝術館筆者看到,其光素器圓潤敦厚,式度嚴謹;花器章法自然,細緻優雅;筋紋器則生動流暢,井然有序。在何道洪從藝生涯近50個春秋中,他用特有的方式演繹著“出新意於法度之中,寄妙理於豪放之外”的“何氏風格”。

  最初一個想跳出傳統的“變”的衝動,在他不懈的努力中最終變出了一種全新的壺藝風格。何老曾在一文中提道:“紫砂壺的內涵,包括神、氣、力三個要素。神意表達不豐盛,氣質美感不完善,那是因為力度感不強。”可見,“神”傳意,“氣”達境,而重要的是結合了內涵的“力”,方能彰顯出壺藝的至高境界,這也是“何氏風格”的精髓所在。

  紫砂壺藝術價值首當為視覺上的美感,何老的壺造型得體獨特,比例恰到好處,而滲透於其中的力度直接激發了觀者對於美的無限遐想。他一改前人均勻的線條,將壺的比例結構進行了大膽地調整。壺嘴被拉闊,壺把做成了從粗再收細的充滿張力、動感的線條,“壯而不臃、碩而有力”,再與身、蓋、嘴、鈕相互呼應,看上去多了幾分渾厚可愛。譬如其作品《集思壺》,壺身中段出嘴,但嘴不立刻伸出,而是緊貼筒身,自然挺拔。而蓋面飽滿,壺鈕厚實,呼應中突出了力度的凝重。

  然而壺嘴、壺把局部的獨具匠心在何老看來,實則是“何氏風格”的兩扇窗戶,其真正的靈魂在於注重壺體各部位的張力比例與整體的置陣佈勢。局部與整體相得益彰,穩中求變,動態中求寧靜,以力的分合統攝其形。而在此之上,造壺者更要善於調集自己的妙悟與理念,賦予紫砂壺深厚凝重的思辨力度。故以此體現出來的力度,是內在的張力與外在的豪放相融合的生命力。

  如此一般的力度之美令人不禁好奇,在這背後支撐它的是大師怎樣的風骨精神。熟悉何老的人都知道,他的作品量少質精,且壺型絕不重複創作,真正做到了“方非一式,圓無一相”,用他的話說就是“勉強為之,則猶如仿製品無異”。他造壺在於激情,一氣揮灑,意氣酣暢,如癡如狂。何老還有一個突出的特點,那就是從來不為迎合市場和商業行為而創作。人生在世,難免被世俗所牽絆。而這位年近古稀的老人身上的這份耿直與恬淡,實在是讓人肅然起敬。

  或許正是由於時刻懷揣著這樣的理念和一以貫之的創作追求,他的壺才能在藝壇中獨樹一幟,予人陽剛陰柔之美。而這種神采飛揚的藝術風格,更促進了茶和壺的動力,增添了真實感受。想必愛壺之人定會在賞壺品茶中,體驗紫砂自然的生命氣息帶給人的溫和、閒適的精神愉悅。

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